クールな不用品 横浜
ブリキ缶や、オイルサーデイン、練乳などを入れた缶は、金槌を使って平らにし、じようろ、鍋、鞄、太鼓、ヘアカーラー、火鉢、ランプ、ふるい水筒、おろし器、じようご、節、小麦を計る升、装飾用の烏など、あらゆるものに生まれかわる。
作りかえられた再生品に残っている地の模様から、元の品物の種類がわかる場合も多い。
自分で細工をこらして再生品を作る彼らからみれば、作りかえられたビルやグリンピース缶に残る商標は、容器をごみとして捨ててしまった愚かな人やゆびとに対する郷撒の証なのかもしれない。
自動車や自転車のタイヤは、梼子や背もたれの補強ゴム、あるいは水をくんだり溜めておく容器、サンダル、プランタ!として加工される。
古く痛んだタイヤは、縄、バケツ、靴底、ごみ箱として利用される。
また、ぼろ布を集めて、シーツや子ども用のズボンを作ったり、「リレット」と呼ばれる械盤を編んでいる。
カルカツタでは、動物の骨はゆでて脂肪分を取りのぞいた後、細かく砕いて粉末にし、土壌肥料として利用している。
ダカールでは、穀物を入れる袋を集めて縫い、そのなかに藁や細紐を詰めてマットレスを作っている。
この藁蒲団は下町で暮らす人びとが利用している。
廃品回収は、先に触れたように、家庭でも、通りでも、ごみ集積所でも、処分場でも、どの段階でも行われている。
そしてそれが、国の産業と経済構造全体に結びついている。
廃品の有効利用にあたっては、たとえば容器や包装材の場合には、職人が加工するだけですむ簡略な手順で進められるが、企業が複数の仲買人を通してリサイクルを行う場合には長い手順を必要とする。
輸入品には、高い燃料費と原材料費に加え、輸入税が重くのしかかることが多いため、地元企業では回収資源によるリサイクルの方を優先する。
個人の廃品業者は安い労働力によって仕事をこなしているため、廃品から集められた資材は輸入品よりも明らかに安価である。
こうした「インフォーマル・セクター」は、一見、孤立化しているように見えるが、実際には国家経済に主要な役割をはたしているばかりでなく、相当数のごみの山を減らし、各自治体の経費削減にも大きく貢献しているのだ。
伝統的な廃品回収作業の改善ごみを集める人たちは、行政からの抑圧を受け、ほかの社会階層からは軽蔑され、ひどい衛生状況のなかでみじめに暮らしている。
しかも、通常、公道でのごみ集めは禁じられている。
それでもごみを集める人たちは絶えることがない。
市当局は、ごみを集めて生きるこうした人たちを一掃して、より効率的で、より衛生的な廃棄物の管理処理システムを導入しようと望んでいる。
しかし第三世界の行政の責任者のなかには、地元独自のリサイクルの流れを一変させると、それがどんなに論理的に妥当なものでも、多くの失望を招く恐れがあると考えている人たちもいる。
彼らはむしろ、ごみを集めて生きる人びとの組織化を支援する方が適切だとしているのだ。
公衆衛生を確保し、ごみを集めて暮らす人たちの労働・生活環境の向上を支援して、しかもリサイクル資源に基づく経費を低く抑えるには、これまで行われてきたような地元独自の「インフォーマルな」回収と有効利用のシステムを、公共事業と結びつけて機能させることが不可欠だと言えそうだ。
また、住民とごみを集める人たちが共同で組織を作り、これを運営することは、廃品をより有効に活用し、より良い衛生状態のなかで作業を進めるためにも効果的である。
さらに、市場で商品を販売するにあたっては、組合を設立することが有効である。
これは、欲に目のくらんだ仲買業者から廃品回収者を保護するうえでも、とても良い手段である。
組合活動は、さまざまな状況を改善するきっかけとなる。
たとえば、ごみの発生源での分別作業を推進したり、必要に応じたさまざまな「小作業」を生みだしたり、さらには、ほかの地域で実践されているリサイクル活動や簡単な廃品加工の技術に関する情報も集めることができる。
情報が集まれば、そのなかから自分たちにあった方法を選、ぴ、応用することができるのだ。
ごみ処理対策をめぐっては、これまでさまざまな整備計画が提案されてきた。
廃棄物リサイクルセンターを建設して電気や水道施設を作るとか、縫製工場・木工所のみならず、廃プラスチックを再生するための手工業的作業所が必要だとか、あるいは有機物のコンポスト保管庫を設置すべきだとか、いろいろなことが考えだされてきた。
しかし、こうした事業を推進するのは容易なことではない。
行政の責任者たちは、ごみ問題の深刻さに頭を抱える一方で、地域に根づいた土着の習慣を急速に変えることによって生じる弊害にも配慮を加えながら、何とかその場をしのいでいるのが現状なのだ。
現代芸術の歴史は、造形作品のなかにこれまでの伝統的な素材にとって代わる物質や素材を取りこんだことにその特色がある。
廃品も、従来の絵画を越えた新種の手法の一つとして選択されたものである。
もっとも、ごみだけを使って創作する芸術家はそう多くない。
多くの芸術家は、状況やインスピレーションのおもむくままに、使用ずみとはいえ新味な素材をごみ箱から選びだし、それを作品に混ぜて使っている。
名の知られたごみの創作家あるいは芸術家と呼ばれる入たちは、必要に応じて、また趣味指向で、産業都市文明が捨て去った廃物の助けを借りている。
画家や彫刻家は、いわば現代社会から落ちこぼれた人たちの汚名をそそぐかのようにごみと接し、その零落を減免する役をはたしている。
ごみに命を吹きこみ、これを奇抜な手法で絵画や構造物のなかに登場させ、さまざまな遊戯へと駆りたててゆく。
廃プラスチックや皿の破片といった素材に白羽の矢を立てる人もいれば、使い古しのテーブル・クロスや古靴といったオブジェに注目する人もいる。
また、ごみ箱や処分場、あるいは海辺に落ちているごみに目を向ける人もいる。
つまり、自分のテーマにあった対象をごみのなかから探しだす人もいれば、豊富なごみに魅了されるまま自在な発想でごみと接する人たちもいるというわけだ。
後者のタイプは、ある日突然、インスピレーションのおもむく廃棄物で遊ぶごみ芸術の例。
がらくたの山に魅せられて作品を作りはじめる。
集められた廃物は、圧縮され、包装され、引き裂かれ、固められ、すりつぶされ、色が塗られ、重ねられ、活気を与えられて、大胆かつユーモラスに、巧みな細工がほどこされてゆく。
「ごみを使った芸術スタイル」は実に多様である。
ただ、できあがった作品を前にして、ごみ箱から芸術を造りだしたと理解すべきか、ごみ箱から芸術が生まれたと理解すべきか、つまり、「良質の趣味」とされる伝統的芸術に対する反抗なのか、それとも芸術的創造に変革をもたらすための試みなのか、といった点は議論されるべき事柄だろう。
ごみ処理の芸術家とか芸術的ごみ処理家と称される人びとに、廃物がこれほどの魅力を喚起するのはなぜだろう。
人びとが芸術や手工芸活動にごみを用いる際、その目的と動機は多様でありかつ複雑である。
遊びたいとか、何かを作りたいという欲望は、人の心の奥深くに錨をおろしている。
どんなに不幸で、どれほどみじめな状況にあっても、人は想像の世界に身を置きたいと願うものだ。
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